항목 분야별 목록

「영산회상」의 첫번째 곡. # 내용 「영산회상」의 첫번째 곡. 「현악 영산회상」과 「관악 영산회상」, 「평조회상」등 세 가지의 상영산이 있다. 이 중에서 「현악 영산회상」과 「평조회상」은 같은 곡을 조옮김[移調：현악 영산회상을 4도 아래(Bb―F)로 조를 옮김]한 것이 평조회상이다. 관악기의 경우는 음역의 제한으로 말미암아 F의 8도 위음인 f음을 내기도 한다] 시키고 악기 편성을 달리해서 연주하는 것만 다를 뿐, 거의 같은 곡이라고 할 수 있다. 그러나 「관악 영산회상」의 상영산은 템포가 느리다는 점에서는 「현악 영산회 ...

신라시대 옥보고(玉寶高)가 지은 거문고 악곡. # 내용 『삼국사기』 권32 잡지 악조에는 거문고의 명인 옥보고가 지은 30곡의 곡명이 전하는데 「상원곡」은 그 중의 한 곡이다. 가사와 악보가 전하지 않아 곡의 내용은 알기 어렵다. 또한, 곡명에 있어서 지방명을 나타낸 우륵(于勒)의 12곡(가야금곡)과도 비교된다.

고려 속요. # 내용 조선 초기의 악보인 『시용향악보』에 가사와 악보가 전한다. 이 노래는 사설의 내용으로 보아 방아타령의 일종으로 추정된다. 사설의 뜻은 “들커덩 소리나는 방아지만, 하찮은 밥이라도 지을 수 있음이 다행이로다. 시아버지 시어머니께 먼저 밥상을 차려드리고 남는 것이 있거든 내가 먹으리다.”라는 것으로 되어 있다. 『시용향악보』에 전하는 사설은 다음과 같다. 듥긔동 방해나 디히 히얘 게우즌 바비나 지ᅀᅥ 히얘 아바님 어머님○ 받ᄌᆞᆸ고 히야해 남거시든 내 머고리 히야 해 히야해 ...

경상북도 상주시 초산동(草山洞)에 전승하는 농요. # 내용 경상북도 상주시 초산동(草山洞)에 전승하는 농요. 1987년 경상북도 무형문화재(현, 무형유산)로 지정되었다. 1987년 5월에 지정되었다. 상주민요는 모심는 소리인 모노래와 논맴소리(소호니 · 방해 · 저러구 한다 · 쌈싸는 소리) 및 타작소리(에하)로 구성된다. 지정 당시의 선소리꾼은 이종완(李鍾完：1927년생)이었다. 이후로 1989년 5월 29일 육종덕(陸鍾德)이 기능보유자로 인정을 받아 평생을 후진 양성에 힘쓰다가 2024년 2월 6일 향년 91세로 별세했 ...

남도잡가의 곡명. # 내용 화창한 봄날, 즐겁게 지저귀는 여러 가지 새의 울음소리를 묘사한 노래이다. 일반적으로 널리 알려진 「새타령」은 “새가 날아든다, 온갖 잡새가 날아든다. 새 중에는 봉황새, 만수(萬樹) 문전에 풍년새……”라는 사설이 긴 통절형식의 음악구조에 담겨 있는 것으로서, 중모리장단^1]에 [육자배기토리로 부르는 노래이다. 민족항일기 이후로 널리 퍼지게 된 「새타령」으로는 “삼월 삼짓날 연자(鷰子) 날아들고……”로 시작하는 것이 있는데, 이것은 12잡가 중 「유산가」 ...

판소리 「적벽가」중에서 새를 주제로 한 소리대목. # 내용 조조(曹操)가 적벽강(赤壁江)싸움에서 패한 뒤 오림(烏林)으로 도망가는 길에 나오는 소리대목이다. 즉, 적벽강 싸움에서 죽은 조조 군사들의 영혼이 새가 되어서 조조를 원망하며 우는 것을 묘사한 소리로서, 남도잡가 「새타령」과는 달리 비통하고 슬픈 「새타령」인 것이다. 「적벽가」중의 사설은 “산천은 험준허고 초목은 총집한다. 만학에 눈 쌓이고 천봉에 바람칠 때 화초목실 없었으니 새가 어이 울랴마는, 적벽강 객사 원귀 새가 되어 우더이다.······”라고 시작된다. ...

고려와 조선 전기의 사악(詞樂) 곡명. # 내용 『시용향악보(時用鄕樂譜)』에 사설과 악보가 전한다. 가사의 내용은 왕의 만수무강을 비는 것으로서, 『고려사』악지에 전하는 「환궁악(還宮樂)」의 미후사(尾後詞)와 비슷하다. 즉, 「환궁악」의 미후사는 “옥전계전배연회(玉殿階前排筵會), 금소추일도신선(今宵秋日到神仙), 생가요량정옥정(笙歌寥亮呈玉庭), 위보성수만년(爲報聖壽萬年)”이며, 「생가요량」의 가사는 “생가요량정옥정(笙歌寥亮呈玉庭), 위보성수만년만만수(爲報聖壽萬年萬萬壽), 옥전계전배정회(玉殿階前排庭會), 금소추일도신선(今宵秋日到 ...

서울 및 경기지역에서 불렀던 휘몰이잡가 중 한 곡. # 내용 “생매잡아 길 잘들여……”로 시작하는 사설에서 곡명이 유래했는데, 노래의 내용은 여름날 천렵(川獵)하는 재미를 읊은 것이다. 음악적 특징은 여타의 휘모리 잡가와 마찬가지로 솔·라·도·레·미로 된 경기민요의 음계에 잦은타령(일명 볶는타령)의 장단을 가진다. 그러나 리듬은 2박과 3박이 사설에 따라 불규칙하게 엮어지고 있다. 「생매잡아」의 사설은 다음과 같다. 생매잡아 길 잘 들여 두메로 꿩사냥 보내고 쉰말 구불굽통 갈기 솔질 솰솰하여 뒷동산 울림송정(鬱林松 ...

고려시대와 조선시대 궁중음악에서 쓰인 대표적인 아악기의 하나. # 내용 일명 생·화(和)·우(竽) 또는 이들을 통틀어 생황이라 한다. 악기 분류법에 의하면 생황은 포부(匏部)에 들며, 공명악기(空鳴樂器)의 일종이다. 조선 초기 악기의 몸통에 꽂힌 죽관(竹管)의 수에 따라서 화(13관)·생(17관)·우(36관)로 구분되었으나, 조선 후기에 이르러 17관의 생황이 주로 쓰이면서 현재까지 이르고 있다. 우리 나라의 생황은 역사적으로 중국의 셍(sheng)이나 일본의 쇼(sho)와 같은 계통에 들며, 서양에서는 입으로 부는 오르간( ...

문자기보법과 음의 시가를 표시할 수 있는 부호를 함께 사용한 생황의 악보. # 내용 율자보(律字譜)·공척보(工尺譜) 등의 문자기보법과 음의 시가(時價)를 표시할 수 있는 부호를 함께 사용한 악보이다. 현존하는 생황자보는 『유예지(游藝志)』(정조 때의 악보)와 『방산한씨금보(芳山韓氏琴譜)』(1916)이며, 이 중에서 『유예지』의 내용이 대표적인 생황자보로 꼽힌다. 『유예지』의 생황자보를 조금 더 구체적으로 살펴보면 다음과 같다. 생황 17개의 관은 각각 一(구음은 루(루)), 二(구음은 로(盧)), 三(구음은 예(芮)), 四( ...

삼국시대 신라에서 연주된 가야금곡. # 내용 ‘쥐’라는 뜻의 이 곡은 진흥왕 때 우륵(于勒)의 제자 이문(尼文, 또는 泥文)이 창작하였다는 세 곡 중의 한 곡이다. 이 가야금곡이 어떤 종류의 악곡인지 분명하지 않으나, 곡명의 뜻대로 쥐소리를 모방한 악곡이 아닐까 한다.

고려시대 송나라에서 전래된 사악(詞樂). # 내용 서강월만은 당악(唐樂)의 산사(散詞)에 속하는 곡의 하나로 곡의 구조는 쌍조(雙調) 106자로 되었다. 이 곡의 악보는 현재 전하지 않고 오직 가사만이 『고려사』악지에 전하고 있는데, 이 산사의 내용은 안개낀 봄날에 임을 그리는 안타까운 심정을 읊은 것이다.

조선시대 작자 미상의 「초수대엽」·「단수대엽」·「중거」 등을 수록한 악보. 양금악보·가곡반주곡보. # 내용 편자·연대 미상. 사본 1책. 행강(行綱)이 없이 한글과 한자를 혼용한 육보(肉譜)로 되어 있다. 이 악보에 수록된 악곡의 내용은, ① 우조(羽調) : 초수대엽(初數大葉)·장수대엽(長數大葉)·중거(中擧 : 중허리)·평거(平擧 : 막ᄂᆡᄂᆞᆫ 것.)·두거(頭擧 : 드러ᄂᆡᄂᆞᆫ 것.)·단수대엽(短數大葉)·삼수대엽(三數大葉)·소용(騷聳)·반엽율당(返葉栗糖), ② 계면조(界面調):초수대엽·장수대엽·중거·평거·두거·단수대엽 ...

조선시대 작자 미상의 「평조취타」·「삼장시립」·「삼현염불」 등을 수록한 악보. 양금악보. # 내용 1책. 사본. 악보의 크기는 가로 12.2㎝, 세로 12.2㎝로서 연주자들이 소매에 넣어 가지고 다닐 수 있을 만큼 작은 악보이다. 악보의 수록내용으로 보아 간행시기는 조선 후기로 추정된다. 기보법은 양금식(洋琴式) 육보(肉譜：口音을 채록한 악보)이며, 육보 우측에 청색방점(靑色傍點)과 적색(赤色) ‘ㄱ’자 또는 여러 방점을 연결한 기호를 사용하고 있어 악보 해독에 많은 도움을 준다. 『서금보』의 수록내용은 다음과 같다. 「 ...

평안도와 황해도 지방을 중심으로 불리는 민요. # 내용 서북지방 또는 관서지방 민요라는 말과 같은 뜻으로 쓰인다. 민요에는 전문 소리꾼들이 부르는 통속민요와 그렇지 않은 토속민요가 있다. 황해도지방의 「산염불」·「난봉가」·「몽금포타령」·「배꽃타령」 등과 평안도지방의 「수심가」·「긴아리」·「영변가」등의 민요는 사설이 길고 후렴구가 없어서 마치 잡가와 비슷한 것들이 많다. 또한 「수심가」나 「배따라기」처럼 장단이 없거나 일정하지 않게 불규칙한 장단으로 불리는 것들도 많다. 그러나 짧은 사설과 규칙적이고 고정된 장단으로 불리는 노 ...

평안도와 황해도를 중심으로 민간에서 주로 불린 노래. # 내용 직업적인 소리꾼이 불렀으며 민요와 선소리［立唱］ · 시창(詩唱) · 잡가(雜歌) 모두를 포함한다. 서도민요는 다른 지방의 민요에 비하여 기악반주가 딸린 것이 별로 없고, 오선보로 채보된 곡도 드물다. 이것은 서도소리의 미묘한 장식음을 잘 옮기기 어렵기 때문이다. 얕게 탈탈거리며 떠는 소리, 큰 소리로 길게 뽑다가 갑자기 속소리로 가만히 떠는 창법 등이 특징이다. 음계는 몇 가지 예외가 있지만, 주로 다음 악보와 같이 완전5도 위에 단3도를 쌓아 놓은 선율구 ...

평안도와 황해도 지방에서 불린 잡가. # 내용 평안도와 황해도 지방에서 불린 잡가. 입창(立唱)에 대하여 앉아서 부른다 하여 서도좌창(西道座唱)이라고도 한다. 서도잡가에는 「공명가(孔明歌)」 · 「사설공명가」 · 「제전(祭奠)」 · 「초한가(楚漢歌)」 · 「추풍감별곡(秋風感別曲)」 · 「적벽부(赤壁賦)」 · 「관동팔경(關東八景)」 · 「배따라기」 · 「자진배따라기」 · 「관산융마」 등이 있다. 서도 소리꾼들은 평양에서 많이 났다. 고종 때 허득선(許得善)과 그의 후배 김관준(金寬俊) 두 명창이 나서 이 두 사람에 의해서 오 ...

황해도와 평안도 지역에서 앉아서 길게 부르는 잡가. # 개설 서도좌창은 과거 서도지역에서 앉아서 길게 부르는 잡가로 그 종류가 다양하였고, 이 지역 입창과 대를 이룬다. # 내용 서도좌창에는 「공명가」, 「사설공명가」, 「제전」, 「초한가」, 「추풍감별곡」, 「적벽부」, 「관동팔경」, 「배따라기」, 「자진배따라기」, 「관산융마」 등이 있다. 이들 소리는 대부분 양반들의 기존 시창이나 송서 같은 격조 높은 한문가사를 지닌 노래를 전문 창자들이 잡가화 시킨 것이라, 서사적인 긴 사설을 가지고 있다.서도좌창은 공통적으로 ...

황해도와 평안도 지역을 중심으로 전승된 음악에서 나타나는 토리. # 개설 서도토리는 서도지역 음악에서 나타나는 모든 토리를 총칭하는 말이며, 현재 확인되는 것으로 수심가토리, 반수심가토리(일명 난봉가토리), 북부경토리가 있다. # 내용 서도지역 음악에서 가장 많이 나타나는 토리는 단연 수심가토리이며, 반수심가토리와 북부경토리가 조금씩 나타난다. 수심가토리는 주요 구성음이 레, 미, 솔, 라, 도'의 5음이며, 이 중 레-라-도'의 5도+3도 관계가 선율진행의 중심을 이룬다. ‘도'’에는 퇴성(꺾는 목), ‘라’에는 선율 ...

조선 세종 때 회례연(會禮宴)에서 왕세자와 신하들이 배례(拜禮)할 때와 동지악(冬至樂)으로 사용된 아악곡. # 내용 동지아악곡의 둘째곡으로서, 노랫말은 없으나 음악은 4언 1구의 4구형태로 되었고 월별로 다른 조(調)를 썼다. 악곡의 출처는 『의례경전통해시악(儀禮經傳通解詩樂)』의 황황자화(皇皇者華)이고, 『세종실록』악보의 조회(朝會) 아악보 중의 황종궁 10으로 기록되었다.